徐志摩诗集 徐志摩诗歌集锦15篇

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下面是小编给你整理的关于徐志摩诗集，希望 徐志摩诗歌集锦15篇的内容对你有用！

徐志摩诗歌集锦15篇

　　在学习、工作、生活中，大家总少不了接触一些耳熟能详的诗歌吧，诗歌具有语言高度凝练、篇幅短小精悍的特点。那么什么样的诗歌才更具感染力呢？下面是小编为大家整理的徐志摩诗歌，欢迎大家分享。

徐志摩诗歌1

【篇四：《月下雷峰影片》】

　　我送你一个雷峰塔影，

　　满天稠密的黑云与白云；

　　我送你一个雷峰塔顶，

　　明月泻影在眠熟的波心。

　　深深的黑夜，依依的塔影，

　　团团的月彩，纤纤的波鳞

　　假如你我荡一支无遮的小艇，

　　假如你我创一个完全的梦境！

　　匆匆匆！催催催！

　　一卷烟，一片山，几点云影，

　　一道水，一条桥，一支橹声，

　　一林松，一丛竹，红叶纷纷：

　　艳色的田野，艳色的秋景，

　　梦境似的分明，模糊，消隐，

　　催催催！是车轮还是光阴？

　　催老了秋容，催老了人生！

徐志摩诗歌2

　　来，跟著我来，拿一面白旗在你们的手里??不是上面写著激动怨毒，鼓励残杀字样的白旗，也不是涂著不洁净血液的标记的白旗，也不是画著忏悔与咒语的白旗(把忏悔画在你们的心里)；

　　你们排列著，噤声的，严肃的，像送丧的行列，不容许脸上留存一丝的颜色，一毫的笑容，严肃的，噤声的，像一队决死的兵士；

　　现在时辰到了，一齐举起你们手里的白旗，像举起你们的心一样，仰看著你们头顶的青天，不转瞬的，恐惶的，像看著你们自己的灵魂一样；

　　现在时辰到了，你们让你们熬著，壅著，迸裂著，滚沸著的眼泪流，直流，狂流，自由的流，痛快的流，尽性的流，像山水出峡似的流，像暴雨倾盆似的流……

　　现在时辰到了，你们让你们咽著，压迫著，挣扎著，汹涌著的声音嚎，直嚎，狂嚎，放肆的嚎，凶狠的嚎，像飓风在大海波涛间的嚎，像你们丧失了最亲爱的骨肉时的嚎……

　　现在时辰到了，你们让你们回复了的天性忏悔，让眼泪的滚油煎净了的，让嚎恸的雷霆震醒了的天性忏悔，默默的忏悔，悠久的忏悔，沈彻的忏悔，像冷峭的星光照落在一个寂寞的山谷里，像一个黑衣的尼僧匐伏在一座金漆的神龛前；……

　　在眼泪的沸腾里，在嚎恸的酣彻里，在忏悔的沈寂里，你们望见了上帝永久的威严。

徐志摩诗歌3

　　我惭愧我来自古文明的乡国，

　　我惭愧我脉管中有古先民的遗血，

　　我惭愧扬子江的流波如今溷浊，

　　我惭愧——我面对著富士山的清越！

　　古唐时的壮健常萦我的梦想：

　　那时洛邑的月色，那时长安的阳光；

　　那时蜀道的啼猿，那时巫峡的涛响；

　　更有那哀怨的琵琶，在深夜的浔阳！

　　但这千余年的瘘痹，千余年的懵懂：

　　更无从辨认——当初华族的优美，从容！

　　摧残这生命的艺术，是何处来的狂风？——

　　缅念那遍中原的白骨，我不能无恫！

　　我是一杖飘泊的黄叶，在旋风里飘泊，

　　回想所从来的巨干，如今枯秃；

　　我是一颗不幸的水滴，在泥潭里葡匐——

　　但这乾涸了的涧身，亦曾有水流活泼。

　　我欲化一阵春风，一阵吹嘘生命的春风，

　　催促那寂寞的大木，惊破他深长的迷梦；

　　我要一把倔强的铁锹，铲除淤塞与臃肿，

　　开放那伟大的潜流，又一度在宇宙间汹涌。

　　为此我羡幕这岛民依旧保持著往古的风尚，

　　在朴素的乡间想见古社会的雅驯，清洁，壮旷；

　　我不敢不祈祷古家邦的重光，但同时我愿望——

　　愿东方的朝霞永葆扶桑的优美，优美的扶桑！

徐志摩诗歌4

　　诗歌的文字仿佛是一群跳跃在纸上的灵魂，它们用自己的生命点燃了诗人心中不灭的灯。诗人正是用这些灵动的方块拼出了自己在岁月的笛声中飘扬的思想，在迷失的夜空中闪烁着自己的光芒。诗歌是记忆深处的偶然相遇，是茫茫空寂的必然碰撞。是思想激起的涟漪，是梦境幻化的清香，它印记着一瞬间的感受，承载了千古岁月的绝唱。

　　古往今来，写诗的人很多，但诗人却很少。写诗的人和诗人的区别在于写诗的人用诗歌诉说了自己的感受，而诗人却是用诗歌描绘着自己生命。而徐志摩正是这样一位用诗句倾诉着生命的诗人，用他的一生追求着“美与爱与自由”。

　　徐志摩(1897.1.15～1931.11.19)，现代诗人、散文家。浙江海宁县硖石镇人。名章垿，字志摩，小字幼申。曾经用过的笔名：南湖、云中鹤。徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员。1915年毕业于杭州一中，先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。 1918年赴美国学习银行学。1921年赴英国留学，入伦敦剑桥大学当特别生，研究政治经济学。在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。

　　近来我读了一些徐志摩的诗，在这冬天寒素的日子里，优美诗句在寒气中迷漫，就像刚吃了一碗热乎面，暖和全身。读他的诗源于对他和三个女人的爱情故事的好奇。起初只是闲来无事随意翻翻，可读过两篇之后感觉他的诗虽然很简短但意境深远，耐人寻味。《难得》是给我印象很深的一首。

　　这首《难得》写了一双“寂寞”灵魂深夜对视，互诉孤寂之情。但这不是一团无病呻吟，而是令人感受到的贴近诗人心中的炉火的温，还有对现实社会冰冷现状的担忧。人们常常把诗人和失意怯懦联系在一起，但我觉得诗句就是诗人手中的利器，在这白纸黑字上刻出了社会的分明;诗句更是入口的良药，美化了人们的心灵。

　　通过徐志摩的诗，我感觉到了他心中那份对浪漫的执着。“人生本来就是一个奇迹，为什么不让它飘满浪漫的雪花”。《雪花的快乐》一诗则将浪漫与情景融为一体。

　　读诗并不是去钻研它的意思，更注重的是它的意境，情到景到意象到既是读诗的大境界，自己的心情随着诗歌文字的浮现而波动，感觉自己的思想在窗外的浮云之上随风飘荡，来到诗人面前，感受着诗人创作的冲动。诗句结束，合上书，周围的一切还是原样，但嘴角一笑，心里已多了份对生命的礼赞。

徐志摩诗歌5

　　徐志摩在诗歌方面的创作成就与性格经历是密不可分的。纯净、真实、热情的他具有了天才诗人所具有的一切气质。他从小生活富足，虽然以后家境慢慢衰落，但是瘦死的骆驼比马大，也就是少时的无忧无虑造就了他的性格，再加上传统的教育和留学的经历都为他在诗国的腾飞插上了翅膀。反过来说，他归国后的生活轨迹很大程度上是由他的性格决定的。他的性格体现在他的行动之中，徐志摩的所做所为就如他的诗歌一样惊世骇俗。而徐志摩对爱情的执着就注定了他的痛苦。而这种痛苦使他在诗歌里得到了充分的宣泄，也成就了他的诗名，也是他诗歌中成就最高的。

　　一、从形式上看徐志摩诗歌具有内在外在高度统一的美感

　　他遵从了闻一多的三美的理论，即所谓的音乐美、建筑美、绘画美。但又有自己独特的实践，这主要体现在他对各种诗体的尝试，他认为每一种诗体都有其最合适的内容来填充。其中最典型的是他对十四行诗体和散文诗体的尝试及突破。徐志摩诗歌的很多方面的发展都是很有创造性的，他敢于突破古典的抒情方式，并糅入西方的各种思潮，还大胆的创造新的体式，敢为新诗开拓新的格律，意境优美、唯美。

　　二、格律方面，徐志摩的探索阻止了新诗过于散漫、内容流于肤浅空泛之弊，从而使内容更有节制、思想更有深度

　　闻一多讲诗歌格律时谈到了三美，在徐志摩的诗歌中得到了很好的体现和贯彻。茅盾曾批评徐志摩的诗歌《不知道风在哪一个方向吹》中说到：“我们能够指出这首诗歌形式上的美丽，章法很整饬，音调是铿锵的。但是这位诗人告诉了我们什么呢？这就是很少一点了。”但是诗歌并不是以传达内容的多少、优劣论成败的，作者在这首诗歌里更多的是表达了一种心情，这是一种感情的传达。诗歌所承载的内容应该是多方面的，特别是抒情诗，对感情的传达的丰富程度和真实程度反而是一首诗歌成败的一个重要标准。

　　先来看徐志摩的外在形式，主要是谈格律方面的创新，徐志摩诗歌的格式简单但却变化多端，从而衍生出了许多的美感。

　　徐志摩在诗歌的结构上是独具匠心的，撇开内容单从形式上看，他的诗歌形式主要有以下几类，一是比较整饬的方块形，这一点上与闻一多是一致的，闻一多的诗歌体式结构绝大多数都是严整的豆腐块，这可能是他们受古典诗词的影响，讲求句式、字数的整齐划一。再一种就是长节的矩形块，隔行退格的形式（或多行退格），一般退一格或者两格。第三种是每行齐头，只是从后面看多有参差，形成一个错落的美感。第四是每句均后错一字，形成倒阶梯状。

　　三、徐诗的意境无疑是美轮美奂的

　　从整体上看，徐的每一首诗都是一个鲜活的形象，而这个形象，或传达了一种感情或象征了一种精神或者势力。但无疑都是美好的意境空明清新而深远，这就使得他的多数作品都能引起读者的共鸣。共鸣属文学理论的范畴，是文学接受的最高阶段，是作者、作品与读者一种心灵的'契合，从而体现作品的力度，使人的人格实现提升，而徐的诗的意境就拥有这种强大的力量。他的诗歌不单单是所谓古代诗歌中的情景交融和虚实相生，而更多的是渗进了一种强烈的抒情，其有很强的抒情感染力，读后韵味无穷。

　　四、“性灵”是徐志摩诗歌中的一种气质和内蕴

　　往往那诗人头脑中的灵光一闪，经过诗人的加工之后，便会成为一首绝唱。徐志摩同泰戈尔一样崇尚性灵。徐志摩的性灵还体现在他的文章中冥冥中像是个预言，让人感到惊讶。死亡是每个诗人都深深思考过的一个永恒的话题，但是徐志摩这样能在生前绘声绘色的描写自己死亡的人，还是不曾见到过的。

　　徐志摩的诗歌在白话诗歌的发展史上占有重要的地位，在某些方面具有开创之功，首先是在诗歌格律方面，很多都是值得现代诗人去借鉴和学习的，在一些方面，让后辈是无法企及的，在当时倡导诗歌的格律对于防止诗歌的散文化，寻求新诗歌在中国的发展道路方面功劳是不可磨灭的。还有他的诗歌的优美意境，唯美的追求，给后人留下了丰富的美的遗产，他有才华，他的诗歌充满着性灵，但是他并不放纵自己的才华，他只是尽情的去展示，并且有节制，放开但又不放纵。他就是这样创造着美的遗产，那一首首优美的诗歌就这样如溪流般的不经意间已在你的胸膛里流成了河流。相信在未来的日子里，相信他的诗歌一定还能够继续流传下去，成为近代文学宝库中璀璨的明星。

徐志摩诗歌6

　　今天不是我歌唱的日子，

　　我口边涎着狞恶的微笑，

　　不是我说笑的日子。

　　我胸怀间插着发冷光的利刃；

　　相信我，

　　我的思想是恶毒的因为这世界是恶毒的，

　　我的灵魂是黑暗的因为太阳已经灭绝了光彩，

　　我的声调是象坟堆里的夜鸮因为人间已经杀尽了一切的和谐，

　　我的口音象是冤鬼责问他的仇人因为一切的恩已经让路给一切的怨；

　　但是相信我，

　　真理是在我的话里虽则我的话象是毒药，

　　真理是永远不含糊的虽则我的话里仿佛有两头蛇的舌，

　　蝎子的尾尖，

　　蜈松的触须；

　　只因为我的心里充满着比毒药更强烈，

　　比咒诅更狠毒，

　　比火焰更猖狂，

　　比死更深奥的不忍心与怜悯心与爱心，

　　所以我说的话是毒性的，咒诅的，燎灼的，虚无的；

　　相信我，

　　我们一切的准绳已经埋没在珊瑚土打紧的墓宫里，

　　最劲冽的祭肴的香味也穿不透这严封的地层：

　　一切的准则是死了的；

　　我们一切的信心象是顶烂在树枝上的风筝，

　　我们手里擎着这迸断了的

徐志摩诗歌7

　　《雪花的快乐》

　　假如我是一朵雪花，

　　翩翩的在半空里潇洒，

　　我一定认清我的方向——

　　飞扬，飞扬，飞扬，——

　　这地面上有我的方向。

　　不去那冷寞的幽谷，

　　不去那凄清的山麓，

　　也不上荒街去惆怅——

　　飞扬，飞扬，飞扬，——

　　你看，我有我的方向!

　　在半空里娟娟的飞舞，

　　认明了那清幽的住处，

　　等着她来花园里探望——

　　飞扬，飞扬，飞扬，——

　　啊，她身上有朱砂梅的清香!

　　那时我凭借我的身轻，

　　盈盈的，沾住了她的衣襟，

　　贴近她柔波似的心胸——

　　消溶，消溶，消溶——

　　溶入了她柔波似的心胸!

　　《春的投生》

　　昨晚上，再前一晚也是的，

　　在春雨的猖狂中

　　春

　　托生入残冬的尸体

　　不觉得脚下的松软，

　　耳鬓间的温驯吗?

　　树枝上浮着青，

　　潭里的水漾成无限的缠绵;

　　再有你我肢体上胸膛间的异样的跳动;

　　桃花早已开上你的脸，

　　我在更敏锐的消受你的媚，

　　吞咽你的连珠的笑;

　　你不觉得我的手臂更迫切的要求你的腰身，

　　我的呼吸投射在你的身上，

　　如同万千的飞萤投向火焰?

　　这些，还有别的许多说不尽的，

　　和着鸟雀们的热情回荡，

　　都在手携手的赞美着春的投生

　　一块晦色的路碑

　　脚步轻些，过路人!

　　休惊动那最可爱的灵魂，

　　如今安眠在这地,。

　　有绛色的野草花掩护她的斜烬。

　　你且站定，在这无名的土阜边，

　　任晚风吹弄你的衣襟;

　　倘如这片刻的静定感动了你的悲悯，

　　让你的泪珠圆圆的滴下——

　　为这长眠著的美丽灵魂!

　　过路人，假若你也曾

　　在这人间不平的道上颠顿，

　　让你此时的感觉愤凝成最锋利的悲悯，

　　在你的激震著的心叶上，

　　刺出一滴，两滴的鲜血——

　　为这遭冤屈的最纯洁的灵魂!

　　《翡冷翠的一夜》

　　你真的走了，明天?那我，那我，……

　　你也不用管，迟早有那一天;

　　你愿意记着我，就记着我，

　　要不然趁早忘了这世界上

　　有我，省得想起时空着恼，

　　只当是一个梦，一个幻想;

　　只当是前天我们见的残红，

　　怯怜怜的在风前抖擞，一瓣，

　　两瓣，落地，叫人踩，变泥……

　　唉，叫人踩，变泥——变了泥倒干净，

　　这半死不活的才叫是受罪，

　　看着寒伧，累赘，叫人白眼——

　　天呀!你何苦来，你何苦来……

　　我可忘不了你，那一天你来，

　　就比如黑暗的前途见了光彩，

　　你是我的先生，我爱，我的恩人，

　　你教给我什么是生命，什么是爱，

　　你惊醒我的昏迷，偿还我的天真。

　　没有你我哪知道天是高，草是青?

　　你摸摸我的心，它这下跳得多快;

　　再摸我的脸，烧得多焦，亏这夜黑

　　看不见;爱，我气都喘不过来了，

　　别亲我了;我受不住这烈火似的活，

　　这阵子我的灵魂就象是火砖上的

　　熟铁，在爱的槌子下，砸，砸，火花

　　四散的飞洒……我晕了，抱着我，

　　爱，就让我在这儿清静的园内，

　　闭着眼，死在你的胸前，多美!

　　头顶白杨树上的风声，沙沙的，

　　算是我的丧歌，这一阵清风，

　　橄榄林里吹来的，带着石榴花香，

　　就带了我的灵魂走，还有那萤火，

　　多情的殷勤的萤火，有他们照路，

　　我到了那三环洞的桥上再停步，

　　听你在这儿抱着我半暖的身体，

　　悲声的叫我，亲我，摇我，咂我，……

　　我就微笑的再跟着清风走，

　　随他领着我，天堂，地狱，哪儿都成，

　　反正丢了这可厌的人生，实现这死

　　在爱里，这爱中心的死，不强如

　　五百次的投生?……自私，我知道，

　　可我也管不着……你伴着我死?

　　什么，不成双就不是完全的“爱死”，

　　要飞升也得两对翅膀儿打伙，

　　进了天堂还不一样的要照顾，

　　我少不了你，你也不能没有我;

　　要是地狱，我单身去你更不放心，

　　你说地狱不定比这世界文明

　　虽则我不信，象我这娇嫩的花朵，

　　难保不再遭风暴，不叫雨打，

　　那时候我喊你，你也听不分明，——

　　那不是求解脱反投进了泥坑，

　　倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，

　　笑我的命运，笑你懦怯的粗心?

　　这话也有理，那叫我怎么办呢?

　　活着难，太难就死也不得自由，

　　我又不愿你为我牺牲你的前程……

　　唉!你说还是活着等，等那一天!

　　有那一天吗?——你在，就是我的信心;

　　可是天亮你就得走，你真的忍心

　　丢了我走?我又不能留你，这是命;

　　但这花，没阳光晒，没甘露浸，

　　不死也不免瓣尖儿焦萎，多可怜!

　　你不能忘我，爱，除了在你的心里，

　　我再没有命;是，我听你的话，我等，

　　等铁树儿开花我也得耐心等;

　　爱，你永远是我头顶的一颗明星：

　　要是不幸死了，我就变一个萤火，

　　在这园里，挨着草根，暗沉沉的飞，

　　黄昏飞到半夜，半夜飞到天明，

　　只愿天空不生云，我望得见天

　　天上那颗不变的大星，那是你，

　　但愿你为我多放光明，隔着夜，

　　隔着天，通着恋爱的灵犀一点……

　　六月十一日，一九二五年翡冷翠山中

　　《她是睡着了》

　　她是睡着了——

　　星光下一朵斜欹的白莲，

　　她入梦境了——

　　香炉里袅起一缕碧螺烟。

　　她是眠熟了——

　　涧泉幽抑了喧响的琴弦；

　　她在梦乡了——

　　粉蝶儿，翠蝶儿，翻飞的欢恋。

　　停匀的呼吸：

　　清芬渗透了她的周遭的清氛，

　　有福的清氛，

　　怀抱着，抚摩着，她纤纤的身形！

　　奢侈的光阴！

　　静，沙沙的尽是闪亮的黄金，

　　平铺着无垠，——

　　波鳞间轻漾着光艳的小艇。

　　醉心的光景，

　　给我披一件彩衣，啜一坛芳醴，

　　折一枝藤花，

　　舞，在葡萄丛中，颠倒，昏迷。

　　看呀，美丽！

　　三春的颜色移上了她的香肌，

　　是玫瑰，是月季，

　　是朝阳里的水仙，鲜妍，芳菲！

　　梦底的幽秘，

　　挑逗着她的心——纯洁的灵魂，

　　象一只蜂儿，

　　在花心，恣意的唐突一温存。

　　童真的梦境！

　　静默；休教惊断了梦神的殷勤，

　　抽一丝金络，

　　抽一丝银络，抽一丝晚霞的紫曛；

　　玉腕与金梭，

　　织缣似的精审，更番的穿度——

　　化生了彩霞，

　　神阙，安琪儿的歌，安琪儿的舞。

　　可爱的梨涡，

　　解释了处女的梦境的欢喜，

　　象一颗露珠，

　　颤动的，在荷盘中闪耀着晨曦！

　　《 我等候你 》

　　我等候你。

　　我望着户外的昏黄

　　如同望着将来，

　　我的心震盲了我的听。

　　你怎还不来？ 希望

　　在每一秒钟上允许开花。

　　我守候着你的步履，

　　你的笑语，你的脸，

　　你的柔软的发丝，

　　守候着你的一切；

　　希望在每一秒钟上

　　枯死──你在哪里？

　　我要你，要得我心里生痛，

　　我要你火焰似的笑，

　　要你灵活的腰身，

　　你的发上眼角的飞星；

　　我陷落在迷醉的氛围中，

　　像一座岛，

　　在蟒绿的海涛间，不自主的在浮沉……

　　喔，我迫切的想望

　　你的来临，想望

　　那一朵神奇的优昙

　　开上时间的顶尖！

　　你为什么不来，忍心的！

　　你明知道，我知道你知道，

　　你这不来于我是致命的一击，

　　打死我生命中乍放的阳春，

　　教坚实如矿里的铁的黑暗，

　　压迫我的思想与呼吸；

　　打死可怜的希冀的嫩芽，

　　把我，囚犯似的，交付给

　　妒与愁苦，生的羞惭

　　与绝望的惨酷。

　　这也许是痴。竟许是痴。

　　我信我确然是痴；

　　但我不能转拨一支已然定向的舵，

　　万方的风息都不容许我犹豫──

　　我不能回头，运命驱策着我！

　　我也知道这多半是走向

　　毁灭的路，但

　　为了你，为了你，

　　我什么都甘愿；

　　这不仅我的热情，

　　我的仅有理性亦如此说。

　　痴！想磔碎一个生命的纤维

　　为要感动一个女人的心！

　　想博得的，能博得的，至多是

　　她的一滴泪，

　　她的一声漠然的冷笑；

　　但我也甘愿，即使

　　我粉身的消息传给

　　一块顽石，她把我看作

　　一只地穴里的鼠，一条虫，

　　我还是甘愿！

　　痴到了真，是无条件的，

　　上帝也无法调回一个

　　痴定了的心如同一个将军

　　有时调回已上死线的士兵。

　　枉然，一切都是枉然，

　　你的不来是不容否认的实在，

　　虽则我心里烧着泼旺的火，

　　饥渴着你的一切，

　　你的发，你的笑，你的手脚；

　　任何的痴想与祈祷

　　不能缩短一小寸

　　你我间的距离！

　　户外的昏黄已然

　　凝聚成夜的乌黑，

　　树枝上挂着冰雪，

　　鸟雀们典去了它们的啁啾，

　　沉默是这一致穿孝的宇宙。

　　钟上的针不断的比着

　　玄妙的手势，像是指点，

　　像是同情，像的嘲讽，

　　每一次到点的打动，我听来是

　　我自己的心的

　　活埋的丧钟。

徐志摩诗歌8

　　作者: 徐志摩

　　我是天空里的一片云，

　　偶尔投影在你的波心——

　　你不必惊异，

　　更无须欢喜——

　　在转瞬间消灭了踪影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向；

　　你记得也好，

　　最好你忘掉，

　　在这交会时互放的光亮。

　　赏析：

　　能把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，置入象征性的结构，充满情趣哲理，不但珠润玉圆，朗朗上口而且余味无穷，意溢于言外——徐志摩的这首《偶然》小诗，对我来说，用上“情有独钟”之语而不为过

　　诗史上，一部洋洋洒洒上千行长诗可以随似水流年埋没于无情的历史沉积中，而某些玲珑之短诗，却能够经历史年代之久而独放异彩。这首两段十行的小诗，在现代诗歌长廊中，应堪称别备一格之作

　　这首《偶然》小诗，在徐志摩诗美追求的历程中，还具有一些独特的“转折”性意义。按徐志摩的学生，著名诗人卡之琳的说法：“这首诗在作者诗中是在形式上最完美的一首。”（卡之琳编《徐志摩诗集》第94页）新月诗人陈梦家也认为：“《偶然》以及《丁当－清新》等几首诗，划开了他前后两期的鸿沟，他抹去了以前的火气，用整齐柔丽清爽的诗句，来写那微妙的灵魂的秘密。”（《纪念徐志摩》）。的确，此诗在格律上是颇能看出徐志摩的功力与匠意的。全诗两节，上下节格律对称。每一节的第一句，第二句，第五句都是用三个音步组成。如：“偶尔投影在你的波心，”“在这交会时互放的光

　　壳，”每节的第三、第四句则都是两音步构成，如：“你不必讶异，”“你记得也好／最好你忘掉。”在音步的安排处理上显然严谨中不乏洒脱，较长的音步与较短的音步相间，读起来纡徐从容、委婉顿挫而朗朗上口。而我在这里尤需着重指出的是这首诗歌内部充满着的，又使人不易察觉的诸种“张力”结构，这种“张力”结构在“肌质”与“构架”之间，“意象”与“意象”之间，“意向”与“意向”之间诸方面都存在着。独特的“张力”结构应当说是此诗富于艺术魅力的一个奥秘

　　所谓“张力”，是英美新批评所主张和实践的一个批评术语。通俗点说，可看作是在整体诗歌的有机体中却包含着共存着的互相矛盾、背向而驰的辨证关系。一首诗歌，总体上必须是有机的，具各整体性的，但内部却允许并且应该充满各种各样的矛盾和张力。充满“张力”的诗歌，才能蕴含深刻、耐人咀嚼、回味无穷。因为只有这样的诗歌才不是静止的，而是“寓动于静”的。打个比方，满张的弓虽是静止不动的，但却蕴满饱含着随时可以爆发的能量和力度

　　就此诗说，首先，诗题与文本之间就蕴蓄着一定的张力。“偶然”是一个完全抽象化的时间副词，在这个标题下写什么内容，应当说是自由随意的，而作者在这抽象的标题下，写的是两件比较实在的事情，一是天空里的云偶尔投影在水里的波心，二是“你”、?“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我们用“我和你”，“相遇”之类的作标题，虽然未尝不可，但诗味当是相去甚远的。若用“我和你”、“相遇”之类谁都能从诗歌中概括出来的相当实际的词作标题，这抽象和具象之间的张力，自然就荡然无存了 再次，诗歌文本内部的张力结构则更多。“你／我”就是一对“二项对立”，或是“偶尔投影在波心，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而过的匆匆过客；“你不必讶异／更无须欢喜”、“你记得也好／最好你忘掉，”都以“二元对立”式的情感态度，及语义上的“矛盾修辞法”而呈现出充足的“张力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句诗，则我以为把它推崇为“新批评”所称许的最适合于“张力”分析的经典诗句也不为过。“你”、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交会着放出光芒，但却擦肩而过，各奔自己的方向。两个完全相异、背道而驰的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰统一、包孕在同一个句子里，归结在同样的字眼——“方向”上 作为给读者以强烈的“浪漫主义诗人”印象的徐志摩，这首诗歌的象征性——既有总体象征，又有局部性意象象征——也许格外值得注意。这首诗歌的总体象征是与前面我们所分析的“诗题”与“文本”间的张力结构相一致的。在“偶然”这样一个可以化生众多具象的标题下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象与意象之间的关系构成，都可以因为读者个人情感阅历的差异及体验强度的深浅而进行不同的理解或组构。这正是“其称名也小，其取类也大”（《易·系辞》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以个别喻一般的妙用。或人世遭际挫折，或情感阴差阳错，或追悔莫及、痛苦有加，或无奈苦笑，怅然若失……人生，必然会有这样一些“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生

徐志摩诗歌9

　【篇五：《婴儿》】

　　我们要盼望一个伟大的事实出现，

　　我们要守候一个馨香的婴儿出世：

　　你看他那母亲在她生产的床上受罪！

　　她那少妇的安详，柔和，

　　端丽现在在剧烈的阵痛里变形成不可信的丑恶：

　　你看她那遍体的筋络都在她薄嫩的皮肤底里暴涨着，

　　可怕的青色与紫色，

　　象受惊的水青蛇在田沟里急泅似的，

　　汗珠站在她的前额上象一颗弹的黄豆。

　　她的四肢与身体猛烈的抽搐着，

　　畸屈着，奋挺着，纠旋着，

　　仿佛她垫着的席子是用针尖编成的，

　　仿佛她的帐围是用火焰织成的；

　　一个安详的，镇定的，端庄的，美丽的少妇，

　　现在在绞痛的惨酷里变形成魔鬼似的可怖：

　　她的眼，一时紧紧的阖着，

　　一时巨大的睁着，

　　她那眼，原来象冬夜池潭里反映着的明星，

　　现在吐露着青黄色的凶焰，

　　眼珠象是烧红的炭火，

　　映射出她灵魂最后的奋斗，

　　她的原来朱红色的口唇，

　　现在象是炉底的冷灰，

　　她的口颤着，撅着，扭着，

　　死神的热烈的亲吻不容许她一息的平安，

　　她的发是散披着，

　　横在口边，漫在胸前，象揪乱的麻丝，

　　她的手指间紧抓着几穗拧下来的乱发；

　　这母亲在她生产的床上受罪：

　　但她还不曾绝望，

　　她的生命挣扎着血与肉与骨与肢体的纤微，

　　在危崖的边沿上，

　　抵抗着，搏斗着，死神的逼迫；

　　她还不曾放手，

　　因为她知道（她的灵魂知道！）

　　这苦痛不是无因的，

　　因为她知道她的胎宫里孕育着一点比她自己更伟大的生命的种子，

　　包涵着一个比一切更永久的婴儿；

　　因为她知道这苦痛是婴儿要求出世的征候，

　　是种子在泥土里爆裂成美丽的生命的消息，

　　是她完成她自己生命的使命的时机；

　　因为她知道这忍耐是有结果的，

　　在她剧痛的昏瞀中她仿佛听着上帝准许人间祈祷的声音，

　　她仿佛听着天使们赞美未来的光明的声音；

　　因此她忍耐着，抵抗着，奋斗着……

　　她抵拼绷断她统体的纤微，

　　她要赎出在她那胎宫里动荡着的生命，

　　在她一个完全，

　　美丽的婴儿出世的盼望中，

　　最锐利，最沉酣的痛感逼成了最锐利最沉酣的快感

徐志摩诗歌10

　　我们的小园庭，有时荡漾著无限温柔：

　　善笑的藤娘，袒酥怀任团团的柿掌绸缪，

　　百尺的槐翁，在微风中俯身将棠姑抱搂，

　　黄狗在篱边，守候睡熟的珀儿，它的小友，

　　小雀儿新制求婚的艳曲，在媚唱无休——

　　我们的小园庭，有时荡漾著无限温柔。

　　我们的小园庭，有时淡描著依稀的梦景；

　　雨过的苍茫与满庭荫绿，织成无声幽冥，

　　小蛙独坐在残兰的胸前，听隔院蚓鸣，

　　一片化不尽的雨云，倦展在老槐树顶，

　　掠檐前作圆形的舞旋，是蝙蝠，还是蜻蜓？

　　我们的小园庭，有时淡描著依稀的梦景。

　　我们的小园庭，有时轻喟著一声奈何；

　　奈何在暴雨时，雨槌下捣烂鲜红无数，

　　奈何在新秋时，未凋的青叶惆怅地辞树，

　　奈何在深夜里，月儿乘云艇归去，西墙已度，

　　远巷薤露的乐音，一阵阵被冷风吹过——

　　我们的小园庭，有时轻喟著一声奈何。

　　我们的小园庭，有时沈浸在快乐之中；

　　雨后的黄昏，满院只美荫，清香与凉风，

　　大量的蹇翁，巨樽在手，蹇足直指天空，

　　一斤，两斤，杯底喝尽，满怀酒欢，满面酒红，

　　连珠的笑响中，浮沈著神仙似的酒翁——

　　我们的小园庭，有时沈浸在快乐之中。

徐志摩诗歌11

　　问谁？呵，这光阴的播弄

　　问谁去声诉，

　　在这冻沈沈的深夜，凄风

　　吹拂她的新墓？

　　「看守，你须用心的看守，

　　这活泼的流溪，

　　莫错过，在这清波里优游；

　　青脐与红鳍！」

　　那无声的私语在我的耳边

　　似曾幽幽的吹嘘，

　　像秋雾里的远山，半化烟，

　　在晓风前卷舒。

　　因此我紧揽著我生命的绳网，

　　像一个守夜的渔翁，

　　兢兢的，注视著那无尽流的时光

　　私冀有彩鳞掀涌。

　　但如今，如今只余这破烂的渔网

　　嘲讽我的希冀，

　　我喘息的怅望著不复返的时光：

　　泪依依的憔悴！

　　又何况在这黑夜里徘徊：

　　黑夜似的痛楚：

　　一个星芒下的黑影凄迷

　　留连著一个新墓！

　　问谁……我不敢怆呼，怕惊扰

　　这墓底的清淳；

　　我俯身，我伸手向她搂抱

　　啊，这半潮润的新坟！

　　这惨人的旷野无有边沿，

　　远处有村火星星，

　　丛林中有鸱鴞在悍辩

　　此地有伤心，只影！

　　这黑夜，深沈的，环包著大地；

　　笼罩著你与我

　　你，静凄凄的安眠在墓底；

　　我，在迷醉里摩挲！

　　正愿天光更不从东方

　　按时的泛滥：

　　我便永远依偎著这墓旁

　　在沈寂里的消幻

　　但表曦已在那天边吐露，

　　苏醒的林鸟，

　　已在远近间相应喧呼一

　　又是一度清晓。

　　不久，这严冬过去，东风

　　又来催促青条：

　　便妆缀这冷落的墓宫，

　　亦不无花草飘摇扬。

　　但为你，我爱，如今永远封禁

　　在这无情的地下

　　我更不盼天光，更无有春信：

　　我的是无边的黑夜！

徐志摩诗歌12

　　一

　　「女朗，单身的女郎，

　　你为什么囹恋

　　这黄昏的海边？一－一

　　女郎，回家吧，女郎广

　　「啊不；回家我不回，

　　我爱这晚风吹：」——

　　在沙滩上，在暮宛里，

　　有一个散发的女郎──一

　　徘徊，徘徊。

　　二

　　「女郎，散发的女郎，

　　你为什么仿捏

　　在这冷清的海上？

　　女郎，回家吧，女郎！」

　　「啊不；你听我唱歌，

　　大海，我唱，你来和：」——

　　在星光下，在凉风里，

　　轻荡著少女的清音——

　　高吟，低哦。

　　三

　　「女郎．胆大的女郎！

　　那天边扯起了黑幕，

　　这顷刻间有恶风波，——

　　女郎，回家吧，女郎！」

　　「啊不；你看我凌空舞，

　　学一个海鸥没海波：」——

　　在夜色里，在沙滩上，

　　急旋著一个苗条的身影——

　　婆娑，婆娑。

　　四

　　「听呀，那大海的震怒，

　　女郎回家吧，女郎！

　　看呀，那猛兽似的海波，

　　女郎，回家吧，女郎！」

　　「啊不；海波他不来吞我，

　　我爱这大海的颠簸！」

　　在潮声里，在波光里，

　　啊，一个慌张的少女在海沫里。

　　蹉跎，蹉跎。

　　五

　　「女郎，在哪里，女郎？

　　在哪里，你嘹亮的歌声？

　　在哪里，你窈窕的身影？

　　在哪里，啊，勇敢的女郎？」

　　黑夜吞没了星辉，

　　这海边再没有光芒；

　　海潮吞了沙滩，

　　沙滩上再不见女郎，——

　　再不见女郎！

徐志摩诗歌13

　　《再别康桥》（俄汉双语）

　　再别康桥

　　Прощание с Кембриджским мостом

　　轻轻地我走了，正如我轻轻地来。

　　Как тихо Я пришел, так тихо Я уйду.

　　我轻轻地招手，作别西天的云彩。

　　Слегка машу рукой, вслед облакам идущим на закат.

　　那河畔的金柳，是夕阳中的新娘。

　　Там золотая ива в заходящем солнце стоит как новобрачная.

　　波光里的艳影，在我的心头荡漾。

　　Её красивое отражение в блестящей зыби колыхнуло мою душу.

　　软泥上的青荇，油油的在水底招摇。

　　В иле растут водные растения,которые глянцево развиваются под водой.

　　在康河的柔波里，我甘心做一条水草。

　　В нежной зыби Кембриджской реки,Я рад быть одним водным растением.

　　那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹。

　　Красивое отражение под тенью деревьев,это не родник, а радуга на небе.

　　揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

　　Отражение водных растений рассеются,как радужный сон.

　　寻梦？ 撑一支长蒿。向青草更青处漫朔。

　　Ищу сон? Взяв длинный шест,ищу место, где трава более зелёная.

　　满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。Корабль полностью освещенный светом звезд,заставляет меня петь.

　　但我不能放歌，悄悄是别离的笙萧。

　　Но Я не могу петь, тишина - музыка расставания.

　　夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。

　　Летние насекомые для меня тоже молчали,Сегодняшнее молчание - это вечерний Кембриджский мост.

　　轻轻地我走了，正如我轻轻地来。

　　Как тихо Я пришел, так тихо Я уйду.

　　我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

　　Я взмахнув рукавом, не унесу ни одного облака.

徐志摩诗歌14

　　1、偶然

　　我是天空里的一片云，

　　偶尔投影在你的波心－－

　　你不必讶异，

　　更无须欢喜－－

　　在转瞬间消灭了踪影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向；

　　你记得也好，

　　最好你忘掉，

　　有这交会时互放的光亮！

　　夜半松风

　　这是冬夜的山坡,

　　坡下一座冷落的僧庐,

　　庐内一个孤独的梦魂;

　　在忏悔中祈祷,在绝望中沉沦;--

　　为什么这怒叫,这狂啸,

　　金鼓与金钲与虎与豹?

　　为什么这幽诉,这私慕,

　　烈情的惨剧与人生的坎坷--

　　又一度潮水似的淹没了,

　　这彷徨的梦魂与冷落的僧庐?

　　2、海边的梦

　　我独自在海边徘徊，

　　遥望着无边的霞彩，

　　我想起了我的爱，

　　不知她这时候何在？

　　我在这儿等待--

　　她为什么不来？

　　我独自在海边发痴--

　　沙滩里平添了无数的想思字。

　　假使她在这儿伴着我，

　　在这寂寥的海边散步？

　　海鸥声里，

　　听私语喁喁，

　　浅沙滩里，

　　印交错的脚踪，

　　我唱一曲海边的恋歌，

　　爱，你幽幽的低着嗓儿和！

　　这海边还不是你我的家，

　　你看那边鲜血似的晚霞；

　　我们要寻死，

　　我们交抱着往波心里跳，

　　绝灭了这皮囊，

　　好叫你我的恋魂悠久的逍遥。

　　这时候的新来的双星挂上天堂，

　　放射着不磨灭的爱的光芒。

　　夕阳已在沉沉的淡化，

　　这黄昏的美，

　　有谁能描画？

　　莽莽的天涯，

　　哪里是我的家，

　　哪里是我的家？

　　爱人呀，我这般的想着你，

　　你那里可也有丝毫的牵挂？

　　3、她是睡着了

　　她是睡着了--

　　星光下一朵斜依的白莲;

　　她入梦境了--

　　香炉里袅起一缕碧螺烟.

　　她是睡熟了--

　　涧泉幽抑了喧响的琴弦;

　　她在梦乡了--

　　粉蝶儿,翠蝶儿,翻飞的欢恋.

　　停匀的呼吸,

　　清苍渗透了她的周遭的清氛;

　　有福的清氛,

　　怀抱着,抚摸着,她纤纤的身形!

　　奢侈的光阴! 静,沙沙的尽是闪亮的黄金,

　　平铺着无垠,

　　波鳞间轻漾着光艳的小艇.

　　醉心的光景,

　　给我披一件彩衣,缀一坛芳醴,

　　折一枝藤花,

　　舞,在葡萄丛中,颠倒,昏迷.

徐志摩诗歌15

　　一、诗人的生活背景与个人经历

　　1897 年1月15日，徐志摩出生于浙江省海宁县硖石镇，自小过着富裕的生活，生活条件优越，是家里的长子。其父亲寄予他很好的期望。希望他长大后能从事金融事业，学习财经，走上经商之路。在他19岁时，由家庭包办，与宝山县巨门望族的女儿张幼仪结婚。想借这一婚姻成就徐志摩顺利进入金融行列。但事与愿违，徐志摩并不愿意屈服于家庭的束缚，对这样的婚姻更是充满了不满。他想要逃开被设计好的归宿寻找自己的新天地。于是，徐志摩毅然离开自己的家庭，走向了求学之路。他起先在北大攻读了法学，后赴美留学，获得了哥伦比亚大学经济学博士。但骨子里有着倔强，追求自由、美的诗人并不甘于此，他似乎想要找到属于自己真正的方向。于是他坚决地放弃了经商之路，来到了充满梦幻般美丽的剑桥大学。在那里，他结识了伟大的诗人泰戈尔，在那里， 他遇见了为之倾心一生的才女林徽因。诗人在这所大学不仅学到了知识还深刻地感受到了自由、爱、美的思想。这对他后期诗歌质的飞跃定下了基础。可以说，徐志摩的一生都在追求自由，追求美，追求爱。而他的创作更是离不开这样的主题，这也是为什么他诗歌有一种空灵之美的根本所在。

　　二、诗人诗歌意境的绘画美

　　徐志摩是中国文学史上最善于创造意象的诗人，他诗歌中的意象陌生而熟悉，善于将现实生活中的事物灵活的运用到其诗歌作品中，使平凡的事物带有诗意般朦胧的色彩，并创造出独特的意境，使得诗人诗歌意境具有绘画美、轻柔美、朦胧美。

　　诗人善于在诗歌中运用云彩、杨柳、夕阳等意象，构造出具有缤纷色彩的意境，让读者在欣赏诗歌的同时眼前呈现出一幅又一副的画面。如《呻吟语》“我亦愿赞美这神奇的宇宙，我亦愿意忘却了人间的忧愁，像一只没有挂累的梅花雀，清朝上歌唱，黄昏时跳跃。假如她清风似的常在我左右，我亦想望我的诗句清水似的流，我亦想望我的心池鱼似的悠悠；但如今膏火是我的心，再休问我闲暇的诗情――上帝！你一天不还她生命与自由！”在这首诗里，我们可以清楚地看到一只梅花雀在清晨、在午后、在黄昏时欢快地歌唱。游戏于树梢间，有清风拂过，有鱼儿游弋。画面优美，人在其中悠闲自在。

　　三、诗人诗歌意境的轻柔美

　　徐志摩的诗歌有一种轻柔之美。由雪花、柳絮等意象构成的意境往往使诗轻盈而优美。在诗歌《再别康桥》中，整首诗都萦绕着一种淡淡的离愁，细细品读，即能感受到轻柔之美。

　　“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻地招手作别西边的云彩。那河畔的金柳，是夕阳中的新娘，波光里的艳影，在我的心头荡漾……”在诗句中，我们仿佛看见一位青年学者踮着脚尖轻轻的来，又轻轻的离开，河畔的杨柳犹如穿上新装的新娘，河水在荡漾，水草在招摇，诗人的心也随之波动，一切都那么的轻盈，害怕去打扰这样的美景。诗人要将这里的美景永远地留在康桥，只愿不打扰一切的悄然离开。

　　四、诗人诗歌意境的朦胧美

　　徐志摩的诗不需要你动脑筋去思考他到底要表达什么。我们要欣赏的就是诗歌所蕴含的多种诗意。梦幻般的朦胧美，犹如轻纱，犹如薄雾，似浓似淡。如徐志摩的诗《偶然》：“我是天空里的一片云，偶尔投影在你的波心，你不必讶异，更无须欢喜，在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！”短短几行字把“偶然”这样一个极为抽象的时间副词，使之形象化，全诗整体读来就如同一幅唯美的画面展现在读者眼前，让人流连，让人深思。“云――水”，“你――我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象相互交织。我们很难分辨清楚，但欣赏者却可以感受到一股朦胧的美感透彻心肺，感受人生路途中的交错。人生，必然会有这样一些“偶然”的“相逢”和“交会”。而这“交会时互放的光亮”，必将成为永难忘怀的记忆而长伴人生。这首诗简单，但也美丽，其美丽正因为其朦胧。那萍水相逢，不小心又错过的朦胧诗意被徐志摩淋漓尽致地抒发出来。他的很多诗歌作品就是用他朦朦胧胧若隐若现的形式创造意象并抒发情感的。

　　所以，我们说徐志摩的诗有一种空灵美，朦胧中透着清晰，轻描淡写中却有着浓郁而深厚的情感。他在诗歌中构筑的富丽多彩的艺术世界，具有绘画美，轻柔美，朦胧美，推动了现代诗歌的发展。